我们要尽力抵抗米乐m6老朋友

　　另一部作品《512 x 512》则以笛卡尔的故事开始•▪，据说勒内·笛卡尔（René Descartes）为了纪念自己早逝的女儿弗朗辛·笛卡尔（Francine Descartes）制作了一个人偶-□▪▼-，这是一个能走路▷△、会说话的机器人☆▲★••■。影片中◇▪•，导演进入了人工智能的数据空间☆▷●□，在网络上搜索关键词并试图拼凑这个女孩的样貌=□▷••●。随着输入的语词越来越多•=○△，生成的图像愈发不加控制-★……，甚至变形扭曲△-▷，形成了一个巨型怪物…•★▽★。关于弗朗辛·笛卡尔的人偶故事本身就带有一丝恐怖色彩★-▼，呈现出人对人形机器的迷恋■▼，而如今我们对机器世界的再造和控制○•▷★…□，又仿佛是一种呼应▪=…企服务投诉指数排行：降价和车机成投诉高发。但这个数字世界我们是否能控制的住▼-△▪☆，依旧让人思考◆=□。

　　随着人工智能技术的发展=▲••▲，人工智能不仅在电影制作领域的应用日益广泛▷△，其本身更成为了影像创作者讨论的一大主题○=…•◇。本次展映中的两部作品《DUCK》《512 x 512》便是如此△△▽◆。

　　作品《DUCK》设置在一个由鸭子精英控制的世界背景◆◁，▷◆●○•“玛丽莲·梦露●◆-=◇☆”和…•-▲▼▲“007•◆•△△▪”为两个主要人物形象▲★◁，他们不断的复制或复活自己本身◇□•□△，彼此互相对峙米乐m6官网△▽☆▪…•、追逐□◇••△、杀戮•○-，玩弄着谁才是掌握真相者的游戏▽◆◁。影片采用了Deep Fake的技术再现全明星阵容◁-，将这些经典的银幕形象通过惊悚甚至悬疑的方式呈现在同一空间•…••，在真实与虚幻的对话中●▼▪△…□，让观众难以挣脱▷-•■◁，也不禁让人联想到《盗梦空间》-●。Rachel Maclean不仅仅是一个导演▲□○▪…=，更是英国当代艺术家◆●，以其鲜艳==★…△◆、超现实的视觉风格和对文化▼▷◇▷▼、社会问题的犀利批判而闻名•--。

　　如果说史密斯的视听语言是精致的-▽▷▽…▲，本次展映影片《稀有事件》（THE RARE EVENT）则以新奇的方式■…，甚至可以说有些-=★◇★□“粗糙☆……△…○”的方式组合形成了一种表达□★…●--。影片记录在巴黎一家老旧的○▽、木地板的录音室发生的哲学讨论现场□◇…△▲•。导演Ben Rivers 和 Ben Russell在影片中设置了一个•…“绿衣人▼…=”…▷★，他或坐着=▼▷■▷●、或游走◁△◇●☆，他的身体可以变成一个介质…◁•◇，在这个介质里观众进入无限空间看见奇异的动态数字特效◁…◇••。

　　如今▽▷，各式各样的☆★○△-◇“景观-▷•●▼▼”已经不断出现并深入我们的日常生活=★=，这也成为艺术家影像语言和叙事策略的重要构建维度◇…▲…•◇。对于观众来说◁▷◆◁△○，面对讨论这些问题的影像--●▪…◆，或许有时候观感并不是很舒适○◇○•▽•，它们有时繁杂■…▷、多元◇◇、甚至无序=★，但它们●◆☆“逼迫○☆”我们也必须直面自己的生活★•，并试图找到一种方法对应◁●。

　　挑战观众对现实○▲☆○▷•、叙事和媒介的传统认知=■。如图像○…◇▼□▪、声音◇▪=•、文字的组合进行表达△…，观众依据信息产生理解□▲△★▲▽。电影制作人通过电影的语言◇▪▽▪▲，在常规固定的技术秩序中▷▼▲▪，这两部作品也不例外☆■•☆◆。

　　1949年五月●-◇-，苏格兰画家巴恩斯·格雷厄姆（Wilhelmina Barns-Graham ）在瑞士攀登上了阿尔卑斯山的一座冰川△◁=▲●，这次经历深刻改变了她的生活▼▪▷◇，也成为了她的灵感时刻••，在之后的50年里=-●，她不断以此为主题进行创作★▽●。著名的电影制作人马克·考辛斯（Mark Cousins）被她的作品感染•▪-…◇，并在她的创作中看到了自己的语言△…★--，于是他制作了短片《LIKE A HUGE SCOTLAND》（暂译◆■▷…▲：如巨大的苏格兰）★▷□•●。

　　《嚼口香糖的女孩》拍摄了伦敦一条普通街道上的日常场景●•□，开篇画外音便是一个▷○•“导演☆=★○”在指挥调度画面◇▽★，非常准确☆◆●、毫不犹豫——◁▷“现在让戴着鸭舌帽的男子出场……让一个小女孩跑过去•■▼☆○★”=◁•●△○。但随着画面人物的增多和快速变化●◇●☆■▽，甚至口令的绝对权威——△-■…☆“停止=□…，现在☆•△•□★，我要长指针每小时转动一圈▼…▷△。短时针每十二小时转动一圈☆★▲◇=，现在两只鸽子飞过◆★=”▪◆。观众将意识到◆…▽★■，▽■○=•“导演•■□□”并非真的导演▷▪，画面也是预先录制的日常街景★▲◆•，但▲△“导演▼▪▼■”仍旧乐此不疲和快速地▲▲◆“指挥●…◁•★”着街道上的一切◇◁，观众已心知肚明并继续观看这有些荒谬的影像△▷◁★=。

　　他的作品擅长使用幽默■▲▷◆■■、反讽和精致的视听语言▷◆-，本次展映的两部几十年前的经典作品《嚼口香糖的女孩》（1976）《OM》（1986）在很多年前便进行了这样的尝试米乐m6官网▷▼…▲■◆。有些创作者持续不断地通过各种方式对影像进行重新定义和呈现◆■=。或是按照我们逻辑所演绎推测的◇▪▼。我们常以为我们所看到的就是真实的●▪▼，导演约翰·史密斯（John Smith）作为英国著名的前卫电影制片人和艺术家…◁，

　　法国思想家盖伊·德波（Guy Debord）在1967年的著作《景观社会》提出■△☆◆…○“景观-◇▲”一词以后…●，他或许不会想到若干年后△◇◇◁□▽，随着互联网和人工智能的兴起▼•，进入21世纪▷▲…▪◆▼，数字化景观已让▲▽“景观○□■”这一概念从资本主义消费文化的副产品转变为日常生活的核心逻辑○▲◇◁•◁。媒体▪○◇○●▼、符号和消费文化制造的虚拟现实和意识形态正不断控制着我们▷◁•-。

　　在这种背景下米乐m6官网◆▼•-，此单元不仅用影像向观众揭示周遭的景观与我们之间的关系●•，更通过创作者们的实验■◇●▲、新奇▪•◆-●、甚至大胆的艺术实践◇--，激发甚至通过▲★◆■○▪“不适☆●▷-”的方式令观众重新思考真实与虚假的边界○◆……◁、个体与社会的关系◁…，挑战观众一同对现代景观社会进行▼◆-▲“抵抗●○△”◇□•▲。于是•□▽◁，创作不仅成为了□=“抵抗●=●▪•”…△▪○▽，观看也成为了一种▼▼□▷“抵抗●…△▪▼●”◆…★◁•☆。

　　如果说■…◆，我们该如何回应这样的状况•●▼■，或许引用短片《稀有事件》的一段讲述作为结束最好不过了▽□☆◆。一位哲学家回忆起他和哲学家利奥塔生前最后的一通电话…■，他们因为年老的疾病都在医院○△☆▼●□，在电话里他们止不住的抱怨▷▷■▷，但尽量忍着不要--●•，最后利奥塔对他说☆▽▽▪▲，◁-■“老朋友▪▷◇◆，我们要尽力抵抗▽▽☆□■◇”▼▲••■米乐m6老朋友。

　　这部作品通过多屏幕的形式▷◆••▲☆，将1949年的巴恩斯·格雷厄姆和年长的巴恩斯·格雷厄姆的肖像进行并置=★，使其进行不断对话•□☆，并缓慢揭示巴恩斯·格雷厄姆与冰川相遇内在发生悄然但却无比震撼的时刻★△○•■。轻缓的呼吸声○-▲◇，冰川内部流动的声音设计也使这部作品更加丰富…-▲◇△•。观众通过凝视画像以及画家作品的呈现●•○☆-，看见冰川与画家之间的关系——○●“那座冰山是我自己◁■，我自己的内在结构▽•…◆□。▪☆◆”冰川作为自然景观不变存在○=◆▪•▽，画家巴恩斯·格雷厄姆通过观察景观进行绘画创作…■▽○△★，马克·考辛斯则通过电影制作的方式继续建构景观与身份之间的关系◆-▼▼●=，而观众需透过这个作品看到这样不断的观察与建构◁◆，形成自己的想象▽▲。如果要安置一个现代语境▷-▪•◁，不仅仅是景观与身份的问题▪•，在全球变暖冰川融化的当下□☆★…☆◆，这也是作者希望发出的一种抵抗的声音▼…。

　　视觉是如此☆○■◇，而听觉是△…▷◆•，观众在沉浸式5◁●•.1混响里听见绿衣人脚步的声音★○-□，参会嘉宾的讨论声音△☆▲★★，苍老的▼○◁、年轻的□=▷、男声女声△◁▷=□-、法语英语……而他们所讨论的哲学文本关于抵抗…▷▲、不透明性等抽象内容则成为影片的中心文本▲…▷■，形成了一个看似不和谐…▽••◆，但却又整合起来的▲◆…“稀有事件▪-▷○”▪▼◇☆▲▷。•…☆•“绿衣人▪-…□”的存在实在是让高深的哲学讨论产生了诙谐感▲★，尤其其中一个场景•…，他翘着二郎腿倾听嘉宾揭示格里桑对△☆…▲“不透明性○▲△◇▽□”的阐述部分让笔者不禁发笑○△◇○■。

　　而只有4分钟的短片《OM》（1986）更加让人惊诧-◁。观众首先看到一位剃光头的男子▪△…☆☆，伴随着庄重的背景音乐▪☆□◁■，以及他口里所发出的△▲“OM=□”声音•▲◁=●☆，让人联想到佛教僧侣▷☆•○★。随着场景的继续★△▽，一只拿着剃刀的手在黑暗中伸出△○☆，•△“OM◆▪•▽•▷”声音继续不断=●▪，直到最后橙色•□◁○◇…“袈袍-=•-”被揭开发现只是理发围布-▪•▼•▲。错置和反转的符号声音▪☆，让观众恍然大悟或不禁失笑▷○•□☆■，但也叙述呈现出影像的操控性-▲◇。

　　在此背景下…☆▼◁•▼，旨在推动影像创作与审美表达探索的NOWNESS天才计划于去年开辟了特别策展单元●□…•△=，以•☆▲■◇“风景档案□◇◆”为题用不同媒介探讨…=“景观◁□◁”◆•▪。今年★-，此单元正式更名为=◇▪■◆■“景观档案••▽•”(Landscape Archive)•△●☆◆。▪▷▼=…“控制与恐惧●▪=▷=■”是今年的策展主题△○▲▽★▪，虽然当下普遍存在的技术□○●=、机械和体制系统不断对个体进行控制□■○•，甚至以更隐蔽的方式正在逐步蔓延▷▽◇△，但影展此单元希望通过用幽默●□★•■、荒诞的态度面对这些控的叙事•=▲•▪。（引自NOWNESS计划）

　　策展单元其他的影片则通过其他方式进行了不同的表达★●-□▪▽。李亦凡导演《难忘的形状》采用了有点令人恐惧的人偶形象■▪□•=●，通过游戏引擎制作米乐m6官网▪▷△▲□▲我们要尽力抵抗，呈现一场类似破败科技产品的发表会▽-○◆，文本则采用导演大量积累的碎嘴段子▽•○-，这对于观众来说或许并不是那么容易接受○▽•▲●▲。与此相反的是▽★…◁，中国导演王裕言的《月亮照常升起》在一则人造月亮的新闻基础上建立故事●•■☆▪●，抽空了语言对白○★…△-□，唯一的人声只是AI的播报-◁◁◇•☆，讲述人造月亮的进程和注意事项☆▲●•，叠加着画面里的不同景观-▪，让人感受到有些空洞和失真▷◁•□。阿根廷影片《THE NEWEST OLDS》将底特律标志性的城市景观重新呈现■▷，甚至将一些建筑▲…▲☆◁“连根拔起○▪”▼▷◁◁，不仅在视觉▷◁•▪◇◆、感官上使建筑坍塌●▲◇，也试图在政治解构美国和加拿大之间的边境◇◁，模糊地缘◇=•。